{"id":67,"date":"2021-06-03T16:36:47","date_gmt":"2021-06-03T14:36:47","guid":{"rendered":"http:\/\/s859169507.online.de\/?page_id=67"},"modified":"2021-06-03T17:46:02","modified_gmt":"2021-06-03T15:46:02","slug":"press","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/romain-garioud.com\/?page_id=67","title":{"rendered":"Press"},"content":{"rendered":"\n

Recent Critics \u2013 Kritiken<\/h2>\n\n\n\n

SCHUMANN CELLO CONCERTO<\/a><\/p>\n\n\n\n

ROKOKO VARIATIONS<\/a><\/p>\n\n\n\n

DVORJAK CELLO CONCERTO<\/a><\/p>\n\n\n\n

RECITAL WITH ANDREJ JUSSOW<\/a><\/p>\n\n\n\n

\u201cE\u2019 stata un serata in cui era altamente improbabile non vivere atmosfere ed emozioni tanto raffinate e sognanti.<\/strong> Il repertorio proposto dal duo (con Giuliano Mazzoccante, piano) non lasciava dubbi e ha dato al pubblico l\u2019opportunit\u00e0 di ascoltare brani davvero inediti e ricercati.\u201d Lucreza Daniele, Reteabruzzo, 8 nov.2015<\/em><\/p>\n\n\n\n

Sph\u00e4risch verwandelt<\/h2>\n\n\n\n

Das Jugendsinfonieorchester im \u201eVielklang\u201c-Festival<\/h3>\n\n\n\n

(\u2026) Solist in Schostakowitschs Erstem Cellokonzert war Romain Garioud, der am Samstag schon in der \u201eVielklang\u201c-Reihe \u201eBach \u2019n\u2019 Breakfast\u201c auftrat. Eine energische Interpretation, mit kurzem Bogenstrich und scharfer, teils fast ruppiger Artikulation. Ph\u00e4nomenal Solo-Klarinette (Florian Wickert) und Horn-Solo (Nick Rambow). Stankow hielt Solist und Orchester souver\u00e4n zusammen, was zumal im Kopfsatz nicht ganz einfach ist. Der langsame Satz leuchtete n\u00e4chtig und abgr\u00fcndig, mit transzendentem Cello-Flageolett zur Celesta und den in fiebriger H\u00f6he vergl\u00fchenden Violinen. Die Kadenz gestaltete Garioud als gedankenschwerer Monolog, mit teils eigenwilliger, aber konsequenter Dynamik. Nach dem Finale, ein Schostakowitsch-typischer grotesker Marsch in perfekt synchronisierten Gegenrhythmen, setzte tosender Applaus mit Bravo-Rufen ein.<\/p>\n\n\n\n

Bei einem ersten Konzert am Samstag vor 200 Zuh\u00f6rern in der Musikschulaula hatte das Sinfo au\u00dferdem statt Schostakowitsch noch das ber\u00fchmte \u201eWarsaw Concerto\u201c gespielt, mit Robin Portune am Klavier. Richard Addinsell schrieb es im Rachmaninov-Stil f\u00fcr den Film \u201eDangerous Moonlight\u201c, weil Rachmaninov die Verwendung seiner Klavierkonzerte untersagt hatte.<\/p>\n\n\n\n

Am Sonntag reihte sich Garioud zuletzt zu Beethovens \u201eEroica\u201c unter die Celli ein. Hier setzte Stankow mit gro\u00dfz\u00fcgigen Dirigiergesten auf weite Linienf\u00fchrung und markante Akzente. (\u2026).  T\u00fcbinger Nachrichten<\/em>, 03-07-12<\/em><\/p>\n\n\n\n

Sekt und Sacher<\/h2>\n\n\n\n

\u201eBach \u2019n\u2019 Breakfast\u201c mit Romain Garioud<\/h3>\n\n\n\n

Garioud ist Mitglied des namhaften Delian-Quartetts<\/a> und lehrt an verschiedenen Musikhochschulen in Frankreich und Portugal. In Bachs ber\u00fchmter Cellosuite C-Dur BWV 1009 suchte er zwischen den franz\u00f6sischen und italienischen Tanzfacetten eine vermittelnde, synthetisierende Position. Weder die h\u00f6fisch elegante Seite noch die konzertierende Virtuosit\u00e4t hob er hervor. Ein abgewandter, in sich gekehrter Monolog. Garioud spielte auswendig, die Augen geschlossen, imaginierend \u2013 tastende Klangmeditationen, ein verinnerlichter Tanz. So bekamen Bachs majest\u00e4tisch ausgerollte Klangfl\u00e4chen eine suchende Gebrochenheit. Oft wendete Garioud eine Phrase in ihrem Verlauf, hinterfragte sie mit spr\u00f6der werdendem Ton, stieg mit kr\u00e4ftigen Farben ein und lie\u00df sie dann mit einem Mal verbleichen. Auf- und Abschw\u00fcnge waren gegenl\u00e4ufig kontrastiert wie Ein- und Ausatmen. Mitunter ging Garioud bis an die Grenze des Tonlosen und Ger\u00e4uschhaften. Sein griffiger Impetus verhinderte, dass die heterogenen Artikulationsweisen in kleinteilige Gesten zerfielen.
An Gariouds experimentell geschultem Zugriff hatte man schon seine Affinit\u00e4t zur zeitgen\u00f6ssischen Musik vermutet. Das best\u00e4tigte sich bei Edith Canat de Chizys \u201eFormes du vent\u201c (\u201eFormen des Windes\u201c, 2003), f\u00fcnf \u201eBewegungsstudien\u201c nach Gedichten von Pierre Reverdy. Aus gezupften, schraffierten und angerissenen T\u00f6nen schuf Garioud poetische Miniaturen, wobei ihm gr\u00f6\u00dfere dramaturgische B\u00f6gen gelangen als bei Bach. Die Zugabe war Lutoslawskis \u201eVariation\u201c \u00fcber den Namen \u201eS-A-C-H-E-R\u201c. ach T\u00fcbinger Nachrichten<\/em>, 2-7-2012<\/em><\/p>\n\n\n\n

Short statements<\/h2>\n\n\n\n

Avec Alberta Alexandrescu, quel duo envoutant (\u2026) artistes si jeunes et d\u00e9j\u00e0 d\u2019une grande maturit\u00e9 (\u2026) une perfection rarement atteinte tant les deux interpr\u00e8tes parlaient \u00e0 l\u2019unisson Jean Luc Perrot, Le progres La tribune<\/em><\/p>\n\n\n\n

Romain Garioud poss\u00e8de une sonorit\u00e9 orchestrale et une sensibilit\u00e9 hors du commun. On est abasourdi par la souplesse de son archet qui scande les rythmes sans jamais s\u2019appesantir, alliee \u00e0 la perfection de sa diction et \u00e0 une riche palette de couleurs. Michel Debiard, Sud-Ouest<\/em><\/p>\n\n\n\n

Merveilleux, exceptionnel, un des concerts les plus aboutis auquel nous avons assist\u00e9, Romain Garioud dicte ses volont\u00e9s au violoncelle, dans une interpr\u00e9tation virile qui l\u2019am\u00e8ne \u00e0 donner le meilleur de lui-meme Charente libre<\/em><\/p>\n\n\n\n

De Faure \u00e0 Schubert, en passant par Beethoven et Schumann, il a fait corps avec avec son instrument, se transfigurant pour lui donner un visage, livrant la partition aux oreilles averties comme il l\u2019offrait \u00e0 lire sur ses l\u00e8vres. La salle etait comble et le public n\u2019a pas \u00e9t\u00e9 de\u00e7u\u2026 Catherine Greau, La Montagne<\/em><\/p>\n\n\n\n

Romain Garioud a offert au public deux magistrales interpretations de Bach et d\u2019Ysaye a fait montre d\u2019un temperament de feu, d\u2019une expressivit\u00e9 communicative, et d\u2019une grande \u00e9l\u00e9gance po\u00e9tique Sud-Ouest<\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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